Mario Broglio (1891 - 1948)

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Mario Broglio (Piacenza 1891 - Lucca 1948) è stato un pittore del XX secolo. Studia all'Accademia di Belle Arti di Roma, e negli anni giovanili viaggia attraverso l'Europa compiendo varie esperienze letterarie e artistiche. Esordisce a Roma nell'ambito delle Secessioni; di questo periodo rimangono scarse testimonianze, che valgono a sottolineare ancor più la singolarità del distacco con le esperienze successive. Tra il 1918 e il '22 è l'ispiratore della rivista "Valori Plastici" e organizza inoltre l'attività epositiva del gruppo in Germania e in Italia. Attraverso la rivista elabora un vasto programma di ridefinizione dei valori del passato, schierandosi in difesa della metafisica, fino allo studio dei quattrocentisti e dei "primitivi" italiani. Con Flaminio Martellotti e Vittorio E. Barbaroux è il creatore della collezione di “Valori Plastici" che impone le opere di de Chirico, Carrà, Morandi, Martini. Insieme alla moglie dita, dopo la fine della rivista, avvia Pimportante casa editrice che pubblica opere fondamentali come il Piero della Francesca di Roberto Longhi e il Giotto di Carrà. La sua azione di uomo di cultura è sotto certi aspetti analoga a quella della sua pittura: volontà di ritorno all'ordine; apertura all'Europa (l'influsso avuto sulla nuova oggettività, ad esempio); saldi riferimenti al museo (il Piero di Longhi, ma anche molti altri titoli della collana di Valori Plastici"). In questo quadro l'attività artistica di Broglio occupa un posto importante, ancorchè limitato. Espone gruppi di opere alla II e II Quadriennale di Roma (1935 e '39); la XXV Biennale di Venezia gli dedica una mostra postuma, presentata da Carlo Carrà (1950). Le sue opere manifestano una ricerca di levigata politezza della materia pittorica, fino alla scelta rigorosa degli oggetti per le nature morte, in cui si colgono riflessi delle analoghe esperienze condotte in pitura dalla moglie Edita. Complessa natura di pittore intellettuale, sem pre inquieto e insoddisfatto, Broglio riprende sovente i suoi dipinti, anche a distanza di tempo, nell'aspirazione a una sintesi assoluta di lucidità e rigore formale, efficacemente rilevata da Carrà: un'ansiosa pervivace facoltà riflessiva degli elementi costitutivi del dipinto, portati sempre più in un assiduo dialogo con se stesso verso il carattere di unitaria espressione pittorica" (1950).

FONTE: ROMA ANNI VENTI

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